一、投“裸稿”
“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。
编辑首先是个读者，都有这样一个习惯，比如在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起进一步的兴趣，会立即放回书架。因此为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；把故事梗概的前三分之二印在封底；把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。
鉴于该类情况编辑对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。
你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：
1、 标题和章节无误。
2、作者署名和通联方式。
3、200－800字的故事梗概。
如果没有故事梗概，编辑部就会要求投稿者提供。经常听到有人说“我不会写故事梗概”，那么编辑部就教几招写好故事梗概的方法。（如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。）
故事梗概要达到如下目标：
（1） 说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
（2） 说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
（3） 说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（4） 说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
故事梗概的常见偏差：
（1） 流水账。
（2） 说概念，谈感觉，看不出故事。
（3） 情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（4） 文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。
4、把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。
5、开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。
二、“编辑只认名家和熟人”
在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
编辑不会因为不认识作者就不看投稿，也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在《哈里。波特》出版之前，都不曾出版过小说。
三、“这个题材没人写过”
这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。
有个南宁的作者，跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？
要开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。
当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。
四、 构思不成熟就动笔
故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。
如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。
如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个3000字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改3000字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。当然，编辑审读起来也容易。
多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。
五、“后面写得好”
开篇不能立即打动编辑，风险就是编辑丢弃小说不看下去了。投稿者问编辑阅读感受的时候，编辑有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”开头不好怎么办？很简单，重写。
柏拉图写《理想国》，据说开头改了90次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜。卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。
要想让陌生编辑读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，编辑也没有机会看到了。
六、 人物基本是“无事忙”
看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。
事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……
有人跟说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？是，这就是生活。可是有多少人愿意花钱费时去了解这种生活？《红楼梦》是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，便足以使其成为传世之作。
没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。
人物塑造偏差：
1. 人物平庸。
2. 人物浅薄。
3. 人物的道德不能被主流社会接受。
4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
7. 人物关系太简单。
8. 人物关系说服力不够。
七、试图“平地起高楼”
上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。
编辑觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在编辑看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。
有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。
当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。
模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。
八、文字粗糙
任何编辑都能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？
特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。
这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。除非你对结果无所谓。
文字粗糙表现：
1. 花拳绣腿。
2. 单纯搞笑。
3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。
4. 粗口、秽语与淫语显多。
5. 太过平淡、直白。
6. “新文艺腔”。
7. 生造。
以上的总结希望对写手投稿和写文能有实际意义上的帮助。